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楷书宗师:柳公权与虞世南、欧阳询、颜真卿字对比分析

原标题:楷书宗师:柳公权与虞世南、欧阳询、颜真卿字对比分析

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承接前文,柳公权的用笔和笔画形式的处理也与古人差异。

楷书笔法自晋至唐有了很大的发展,由初唐欧阳询、虞世南、褚遂良诸家至盛唐的颜真卿,方圆笔法均已齐全。所以,柳公权在笔法本身并异国什么新的发明创造,倘若截取柳体某栽笔画分析其笔法,几乎无一不可在他进步的书法中找到祖本。

柳公权用笔的最大特色在于他能够谙练地驾驭各家笔法,作威作福地为己所用。

和谨厉的结体相对照,柳体的用笔相等变通,他不是纯用方硬瘦峭之笔来展露筋骨,而是首笔多方,收笔多圆,长画多瘦,短画多胖,竖笔多挺健,横折多圆劲,故显得轻重有致,瞬休万变,既筋骨顽强,又血肉有余。

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原由笔法变通多变,所以柳体点画的形式也雄厚多样,即使是联相符栽笔画,在不 同的字中,在差异的部位上,其形式也不相通,能够说是随体赋形,不拘一格,极具装饰转折之美。

柳体差异于古人的面貌还外现在笔画的爽脆上。

与中宫周详、四周舒放、辐射式的结体相相符作,柳体的笔画特意爽脆,一去无前,笔画尽处,笔势犹张。

唐吕总以“惊鸿避弋,饥鹰下鞲”(见《续书评》,此句意为惊鸿避箭,饥鹰捕猎)来形容其笔势的恶猛迅疾,而宋朱长文以为仍“不及以喻其鸷急云”(见《续书断》)。

稀奇值得一挑的是,柳体这样鸷急的笔势并不是像后世习柳体者那样,以硬毫疾走来求取。柳公权用的是软毫长锋笔。宋吴曾《能改斋漫录》卷十四载柳公权《谢人惠笔帖》云:

近蒙寄笔,深荷远情。虽毫管甚佳,而出锋太 短,伤于劲硬。所要优软,出锋须长,择毫须细。管 不在大,副切须齐。副齐则波磔有冯(通『凭』),管 幼则活动省力,毛细目点画无失,锋长则洪润解放。顷年曾得舒州青练笔,指挥教示,颇有性灵。后有管 幼锋长者,看惠一二管,即为妙矣。

用长锋细毛软毫笔书写,荣誉资质运笔必不克疾,疾则墨浮无力,运笔较慢而出这样鸷急之势,确是“非极工于笔者不克”。

清代梁同书深知此中三昧,他在与友人书中说:“心正笔正,古人多以道学、借谏为解,独弟以为不然,只要用极软羊毫,落纸不怕不正,不怕不着意把持,浅陋恍惚之患自然静矣”(见《频罗庵论书》)。这实在是甘苦之言。

在《玄秘塔碑》之后,柳公权又创作了大量的书法作品,固然绝大无数作品已经散佚不传,但把仅存的五幅作品对照不都雅赏,就会发现柳公权后期书法创作的另一个重要特点,即每件作品都有其稀奇的神韵:

《神策军碑》呈端恭之情;

《司徒刘沔碑》现顽强之态;

《吏部尚书高元裕碑》具儒雅之姿;

《魏公先庙碑》有庄厉之气;

《复东林寺碑》有余了萧洒之趣。

在书法史上,凡特出的书法作品都蕴含着书法家的真情实感;凡特出的书法家无不善于在书法作品中抒发本身的真情实感。

在平时书札、诗文草稿中,披展现的是书法家那时的心理,而在答命书写的文字中,外现出的则是书法家对所书内容的感受。

王羲之是这样:“写《乐毅》则情多怫郁,书《画赞》则意涉瑰奇,《黄庭经》则怡惮虚无,《太师箴》又纵横争折。暨乎兰亭兴集,思逸神超;私门戒誓,情拘志惨。所谓涉乐方乐,言悲已叹”(见孙过庭 《书谱》)。

颜真卿是这样:“碑刻虽多,而体制不曾一也。盖随其所感之事、所会之兴,善于 书者,能够不都雅而知之。故不都雅《复兴颂》,则伟大发扬,状其功德之盛;不都雅《家庙碑》,则庄厉笃实,见夫承家之谨;不都雅《仙坛记》,则秀颖超举,象其志气之妙;不都雅《元次山铭》,则淳涵浓重,见其业履之纯。余皆能够类考”(见宋朱长文《续书断》)。

柳公权也是这样,只不过他所书写的作品多是碑文,而幼我心理的披露较少而已。

倘若参照碑文,细品《神策军碑》《刘沔碑》《高元裕碑》《魏公先庙碑》《复东林寺碑》的书法,吾们也能领悟到,这些作品别离表现出了圣德、武将、文臣、庙堂、寺院所独具的神韵,外达出了柳公权雄厚而深切的心里感受。

尤其值得留心的是,柳公权重要的不是靠字形结体的变异,而是靠雄厚的笔法转折、多样的线条形式来外达其心里感受的,这逆映出了他书法创作中自觉的艺术寻觅与精湛的书写技巧。

正缘于此,柳体的创制取得了重大的成功,柳公权的书法艺术具有了永远的生命力,柳公权也成为中国书法史上屈指可数的楷书宗师之一。